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UN CONFLIT TRÈS PERSONNEL
Pourquoi distinguer entre conflit externe (un ennemi ne vous veut pas que du bien) et le…
ÉCRIRE L’HORREUR – LES ANALYSES
La Charrette Fantôme (1921) de Victor Sjöström Il n’est jamais trop tard pour changer et se…
LE CONFLIT AU CŒUR
Vous n’y échapperez pas mais, quel que soit le genre, toute intrigue qui porte bien son…
ÉCRIRE LE MYSTÈRE – 33
L’incident déclencheur qu’il soit du genre mystère ou autre consiste à bouleverser le monde ordinaire du…
ÉCRIRE L’HORREUR – LES ANALYSES
L’Inferno (1911) de Francesco Bertolini, Adolfo Padovan et Giuseppe de Liguoro Dans La Divine Comédie, Dante…
ÉCRIRE LE MYSTÈRE – 32
L’enquête dans un mystère, c’est un contexte. Elle occupe essentiellement le temps du récit mais elle…
ECRIRE L’HORREUR – 3
Maîtrise de la suggestion et du suspense Nous le rabâchons nous-mêmes : le show don’t tell est…
ÉCRIRE LE MYSTÈRE – 31
Dans l’écriture du mystère, mieux vaut ne pas en dire trop pour commencer. Un grand maximum…
ÉCRIRE L’HORREUR – LES ANALYSES
Frankenstein (1910) de J. Searle Dawley Une considération générale se porte sur les limites éthiques de…
ÉCRIRE LE MYSTÈRE – 30
La gestion de l’information Dans un mystère, il y a des révélations à faire. Mais il…
ÉCRIRE LE MYSTÈRE – 29
Les personnages du mystère Dans un mystère, l’intrigue sera soutenue par des personnages avec un vécu…
ÉCRIRE L’HORREUR – LES ANALYSES
La Caverne Maudite (1896) de Georges Méliès La figure du squelette insiste sur la proximité de…