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ECRIRE L’HORREUR – 3
Maîtrise de la suggestion et du suspense Nous le rabâchons nous-mêmes : le show don’t tell est…
ÉCRIRE LE MYSTÈRE – 31
Dans l’écriture du mystère, mieux vaut ne pas en dire trop pour commencer. Un grand maximum…
ÉCRIRE L’HORREUR – LES ANALYSES
Frankenstein (1910) de J. Searle Dawley Une considération générale se porte sur les limites éthiques de…
ÉCRIRE LE MYSTÈRE – 30
La gestion de l’information Dans un mystère, il y a des révélations à faire. Mais il…
ÉCRIRE LE MYSTÈRE – 29
Les personnages du mystère Dans un mystère, l’intrigue sera soutenue par des personnages avec un vécu…
ÉCRIRE L’HORREUR – LES ANALYSES
La Caverne Maudite (1896) de Georges Méliès La figure du squelette insiste sur la proximité de…
ECRIRE L’HORREUR – 2
Nos angoisses sont le pain béni du cinéma d’horreur. Nous sommes certes en société mais nos…
ÉCRIRE LE MYSTÈRE – 28
Un trait récurrent de l’écriture du mystère est de manipuler la chronologie des événements. La perception…
ÉCRIRE L’HORREUR – LES ANALYSES
Le Manoir du Diable (1896) de Georges Méliès est considéré comme le premier film d’horreur. Méliès…
ECRIRE L’HORREUR – 1
Écrire l’horreur, c’est provoquer chez son lecteur et sa lectrice une catharsis. D’après Aristote qui est…
ÉCRIRE LE MYSTÈRE – 27
Dans le mystère, le lieu est décisif. Par exemple, Dark (2017-2020) de Baran Bo Odar et…
ÉCRIRE LE MYSTÈRE – 26
Des points importants Votre lectrice et votre lecteur investissent dans votre récit du temps et de…