Lors des deux articles précédents
nous avons abordé les éléments constitutifs d’une fiction et en particulier l’exposition (au cours du premier acte).
Abordons maintenant le second acte et la fin de votre récit.
Le second acte
Le second acte est de loin le plus difficile et ce milieu de votre récit revêt une importance aussi capitale que votre exposition.
Ce qui s’avérait problématique au cours de celle-ci va prendre de plus en plus d’ampleur (en termes de difficultés pour le personnage principal). Cette montée en puissance de la tension dramatique s’étend jusqu’au point où un climax devient nécessaire à la suite des choix du personnage et de ses actions.
Plus que jamais dans cet acte Deux, nous assistons à une progression essentielle d’événements qui surviennent à un héros ou une héroïne en quête d’un objectif précis. Si l’on examine de plus près cette définition de David Mamet, on peut retenir que ce qui n’est pas essentiel à la progression de l’histoire doit être supprimé du scénario.
Une question de motivations
Si l’héroïne ou le héros de votre fiction ont plus d’un objectif, il va vous falloir choisir, parmi ceux-ci, l’objectif pour lequel votre protagoniste a suffisamment de motivation pour aller jusqu’au bout. Faites de même pour le personnage central de votre intrigue secondaire, le cas échéant.
Probablement, l’un des meilleurs conseils que l’on puisse donner si vous hésitez devant votre acte Deux est d’imaginer, avant de vous lancer dans l’écriture de cet acte Deux de votre fiction, la fin de celle-ci.
- Comment se termine votre histoire ?
- Quelle est la meilleure conclusion à laquelle mon personnage principal puisse arriver ?
- Et la pire ?
- Ou la plus folle ?
Maintenant, il vous reste à déterminer les événements qui se dérouleront entre la fin du début et le début de la fin (nommément entre la fin de l’acte Un et le début de l’acte Trois).
Le début de votre fiction s’achève parce qu’un événement, une révélation, une prise de conscience s’est produit dans la vie de votre personnage principal. Et le milieu de votre récit germera de cet événement.
De même, le début de la fin peut être déterminé parce que quelque chose s’est produit au cours de l’acte Deux qui a mis un terme à celui-ci. Interrogez-vous : Qu’est-ce que c’était ? Où cela s’est-il passé ? Qui était présent ? Qu’a ressenti votre personnage principal ? Comment se sent-il maintenant que cet événement a eu lieu ?
Une décision pour origine
L’acte Un établit souvent une décision ou une voie à suivre pour l’acte Deux. Un personnage peut prendre la décision d’aller faire du canoë kayak alors qu’on le prévient qu’il y a un risque de crue. Mais il prend tout de même la décision d’y aller parce que cette activité le passionne, qu’il ne veut pas perdre une minute à attendre un hypothétique orage.
Et tout l’acte Deux décrira alors ce voyage dans la tourmente annoncée.
Un autre conseil utile : écrivez.
C’est en écrivant que vous découvrirez les problèmes et les résoudrez, que ces problèmes soient structurels, motivationnels ou existentiels. Ne cherchez pas (avant plusieurs réécritures du moins) à savoir si ce que vous écrivez est bon ou pas, juste écrivez.
Libérez votre muse et même si vous aboutissez à un marécage chaotique, vous aurez au moins une forme qui aura émergée du substrat sans substance de la page blanche.
Principe de causalité
La causalité est un principe fondamental en fiction. Vous devez vous livrer à une véritable étiologie de vos événements. Un événement n’est pas le fruit d’un hasard. Il prend sa source dans un événement antérieur. L’incident déclencheur au cours du premier acte est le seul qui puisse éventuellement supporter une coïncidence, un hasard qui sera accepté par le lecteur/spectateur.
Mais le deus ex machina n’est généralement pas le bienvenu. Décisions et événements causent de nouvelles décisions et de nouveaux événements.
Ainsi, les complications qui ont été mises en place dans l’acte Un se répercutent (ce sont leurs conséquences) dans le milieu de votre récit (c’est-à-dire votre intrigue). Et c’est au cours de ce milieu que vous établissez les éléments qui permettront la résolution de votre fiction dans l’acte Trois.
L’intrigue
Sur un plan structurel, l’acte Deux se décompose en un début, un milieu et une fin. C’est en fin de compte un motif récurrent qui se positionne à tous niveaux de votre fiction : scène, séquence, acte.
Concernant l’intrigue, on peut raisonnablement penser qu’un événement a mis en place l’action.
Celle-ci a mené à une sorte de crise majeure pour le personnage (au point où il considère lui-même que tout est perdu) et cette crise, qui induit une prise de conscience, permet à un personnage de fouiller ses propres tréfonds puis d’aboutir à un climax. Reprenons notre canoë kayak. La montée des eaux (puisque l’antagoniste est la nature) a élevé à leur paroxysme les enjeux pour le personnage principal (c’est dorénavant une question de vie ou de mort). Mais cela ne s’est pas fait brutalement.
Le climax
Il y a eu plusieurs alertes, plusieurs indices qui auraient pu permettre au héros d’abandonner l’aventure, de renoncer à son projet. Mais sa volonté incoercible de remonter la rivière (après tout, c’est son objectif) a insufflé une montée en puissance qui a aboutit à une crise (la crise signifie qu’on ne peut aller plus haut dans le récit).
Le climax est alors l’ultime confrontation du héros avec les éléments. Des éléments qu’il a décidé d’affronter depuis le début de son aventure. Cela dépeint les conséquences des décisions qu’il a prises jusqu’à maintenant.
Le milieu de votre fiction illustre des complications progressives, des perturbations que votre héros ou votre héroïne ont de plus en plus de mal à appréhender et à surmonter (lorsqu’ils y arrivent).
Une crise personnelle
C’est comme si vous enfonciez le clou d’une désespérance au fur et à mesure que votre intrigue progresse. Toutes les complications (qui doivent pourtant rester vraisemblables) servent à rendre légitime la crise dans laquelle votre personnage est destiné à plonger.
Cette crise est l’élément dramatique qui justifiera alors le climax. Comment en effet expliquer le climax si vous n’avez pas préalablement démontré toute la pression qu’a subi votre personnage ? Comment justifier cette confrontation finale si vous n’avez pas décrit les enjeux, toutes ces galères par lesquelles est passé votre personnage ?
Dans Sideways de Alexander Payne et Jim Taylor, Miles doit vaincre d’abord ses propres problèmes s’il veut emporter l’amour de Maya.
Dire qu’une fiction se déplace d’un point A à un point B est vrai. Il y a effectivement une énergie, de laquelle découle des forces qui engendre un mouvement qui mène d’un point A à un point B – vu d’en haut ! Mais concrètement ?
Inversion de valeurs
Pour répondre à cette problématique de la page blanche, posez-vous quelques questions :
- Lorsque son histoire débute, quel est le système de valeurs, de croyances, de morale de votre protagoniste ?
- Comment pouvez-vous rendre l’exact opposé à la fin de l’aventure de ce qui détermine ainsi la psyché de votre personnage au début de celle-ci ?
Ou bien un questionnement inverse :
- Quelle est la valeur qui a le plus d’importance pour votre protagoniste au début de l’histoire ?
- Comment puis-je faire pour qu’il détruise cette valeur ? Sachant qu’une faille dans la personnalité de votre héros ou de votre héroïne favorisera cette autodestruction.
L’idée consiste donc à inverser des valeurs entre l’acte Un et l’acte Trois. Le processus d’inversion prenant place dans l’acte Deux.
Il faut tout de même que ce retournement se présente comme une issue normale de la situation, une conséquence logique. Cette inversion de polarité de valeurs (voir Story Values de Robert McKee) pourrait être même ce dont parle au fond votre récit.
La fin de votre histoire
Notons immédiatement une différence évidente entre le court-métrage (45 minutes maximum) et le long-métrage de 90 ou 120 minutes. La distance qui sépare le début de votre récit de son acte Trois est plus courte dans un cas que dans l’autre. Le court-métrage serait davantage orienté sur sa conclusion, davantage affecté par la résolution que ne le serait un long métrage qui se contenterait en quelque sorte de montrer dans sa conclusion un nouvel équilibre de vie pour un héros ou une héroïne devenus meilleurs à travers les épreuves et les obstacles décrits dans l’acte Deux.
Quoiqu’il en soit, posez-vous ces quelques questions concernant la fin de votre récit (bien souvent connaître la fin d’une fiction est un avantage pour en écrire l’intrigue).
- Quelle est la dernière action que verra votre lecteur/spectateur ? (nous pensons toujours à la lectrice ou au lecteur d’un scénario donc ils sont censés voir les choses et non pas entendre les pensées intimes d’un personnage, par exemple).
- Comment cette dernière action renforce, souligne le thème de votre histoire ?
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